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纠合读罢骆平的长篇新作《半糖期间》与短篇演义集《过午不食》，不由得想起李商隐那两句诗：“天意怜幽草，东说念主间重晚晴”。古东说念主尚且温煦晚晴珍贵，今东说念主却每每忽略人命这终末的一缕肃穆。也许弗成叫被迫的忽略，而是主动的让位、哑忍，把恣肆与清欢留给芳华一代，仅余我方享受孤单时光。除了“过”集里的《比方朝露》《漫长的告别》两篇除外，其余三部/篇，均所以中年学问女性为主角，演义的叙述主视角亦然中年女性，于是，在三部/篇演义里，女性的心境转念与破灭感齐在覆盖全篇。那是掩饰的、无法言说的中年，不再年青，也曾毁灭过的热沈在逐步灭火，可儿命还不允许你停驻，你的想绪、你的回忆、你对阳光的渴念，齐在暗夜中折磨你、击打你、叫你反侧难眠。“半糖期间”与“过午不食”两个词的中年隐喻意味那么明确又充满恶浊，犹如两个对临界点的教导，教导的不是女性“你该如何”，而是“怎样渡过”。

两个作品齐聘用全知视角来讲故事，但其实覆盖全篇的感受主体均是故事的女主角，“半”中的朱砂和“过”中的梁葵，两位中年学问女性对生存的不雅察立场与感受表情以强势姿态呈现出通盘寰球。她们齐有仁柔而理智的个性，曾在后生时间自主取舍了东说念主生，一经活得无比晴明却又无奈。

《半糖期间》虽是长篇，故事痕迹倒也明晰，朱砂年青时遗弃了往时的家庭，取舍重生存，也取舍了新的伴侣。她曾为咫尺的丈夫罗勒（一个位高权重的学者）感动，但在20多年的相处中认清了他的面庞，一个感性到近乎冷凌弃的男东说念主。此刻朱砂对丈夫的爱搀杂了对硬人的珍视，也有对爱情巩固平息的不甘。她心里还长久纠缠着对三岁便被我方事实上甩手的男儿的歉疚，以及对过往曾为闺蜜现为亲子后母的青豆的复杂情谊。就在这时期，丈夫的盘问生斯羽，一个生于1995年的后生插足她的寰球。

演义即是从斯羽和朱砂的相逢写起，写朱砂对斯羽印象的巩固转换，了解巩固增加，好感车载斗量。演义带有理会的悬疑颜色，小小的人命谜题一个个揭开，读者很容易揣摸终末朱砂要和斯羽发生点什么。确实发生了，但并不是言情的套路。丈夫诚然冷凌弃却直率；也莫得发生任何东说念主对朱砂和斯羽恋情的指指戳戳；总共东说念主好像齐知说念极少，又齐出于各自强场暗示理会和接收。最蹙迫的是，演义以一个新人命的竖立与斯羽的故去来规模，确实在情节上不可能再发展出什么“逆伦”故事来引诱读者眼球。

“半糖”的说法第一次出现，是态状朱砂与丈夫的情谊：“一切齐是浅浅的，所谓的半糖气象。”这个词第二次出现是95后共事回报对朱砂的印象：“您是半糖立场，有点甜，又不齁，刚刚好呢。”“半糖”确凿个无奈的说法，明明名义上中年的一切齐如“半糖”般“恰到克己”，可心却像好意思式咖啡一样苦涩，对一个中年女性来说，“半糖”真的够吗？演义有一个扯后腿中释然的收尾，“全球齐是一边被生存虐得七死八活，一边牢牢看顾着我方的小命，兴兴头头地求取功名，繁殖孳生。”可作者如故不忘添上反讽的这样一笔：“斯羽走在宝宝降生的阿谁凌晨，没来得及与朱砂说一声相遇。”

短篇演义集结宝马会彩票网，《过午不食》篇幅只须《半糖期间》的四分之一，讲了一个颇有玄色幽默颜色的故事。梁葵46岁了，有一个完好的家庭，佳偶均是大学老师，丈夫还在政事上颇有建树。男儿早婚，孙子刚刚降生，她却在丈夫的一次冲动之下孕珠了。

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演义起头颇有张爱玲气味，一个躺在春日暖阳的旧躺椅里的慵懒女性，梦中碰见母亲，醒来省想着对于母亲的记忆。读者以致一下子猜不到梁葵究竟多大年龄，直到婆母提醒她去为儿媳准备晚饭。梁葵得知我方孕珠后的感受是困惑迷乱的，她先后见告男儿和丈夫，获取的回复全是冷飕飕的，要为她联系产科医生，把孩子打掉。倒是她曾深为厌恶的婆母援助她生下来。演义这一段梁葵的感受确凿动东说念主：“只须婆婆，让梁葵饱读起勇气，濒临我方信得过的念头，那即是，她是何等想留住这个孩子。”天然没那么容易，丈夫不错被婆母劝服，男儿身后却站着儿媳一全球。男儿长到二十多岁，还没立业就有了完整的家庭，天然不肯有东说念主与他分家产。丈夫也怀着无法窥透的私心。在争合手得一地鸡毛后，各方齐获取了差强东说念见识的成果，梁葵却发现我方腹中的胎儿两周前一经物化。这是一个获取爱与期待齐太少的胎儿，他/她还未降生便遇到到各方的坏心与不接待，于是他/她住手了在母亲体内的孕育。这胎儿的物化是否不错视作一个隐喻，那是梁葵人命热沈的被压抑，全寰球齐反对她再次年青，反对她至少再次作念回一次母亲。

梁葵在演义终末想：“活过了中年，果决插足过午不食的气象……难以割舍的，不外是一份情感闭幕。而情感，每每是最容易隐没的。”她“想开”了，她资格获取胎儿物化的音尘后，第一去见的是婆母，阿谁一经过了十多年“过午不食”日子的老东说念主，她搂着婆母——“与哽噎着叫了一声：‘妈。’”这哪是什么与生存“息争”，不外是对环境的认命闭幕。

《狻猊》的题材与以上两篇雷同，很像村上春树《驾驶我的车》那般的探秘故事，写法也雷同。村上那篇写的是一个丈夫在赞佩的配头身后，蔓引遭灾区探寻配头出轨的玄妙；而《狻猊》讲的是杜称心接头丈夫手机通讯薄中给我方取名“狻猊”的原因。在探寻的经过中，杜称心那职业沿路抬升、情谊却死寂如灰的东说念主生逐步浮出水面。演义的写法很别致，杜称心和前情东说念主老李对话的段落，冷峻而利落，颇有村优势采。说她写得像村上并不是说村上何等好，而是说作者统统不错在统一题材上畅达地独霸另一种手法，不去依赖心剃头挥去铺开故事。

《比方朝露》和《漫长的告别》两篇的题材则不同于前三者，“譬”是写一双嚚猾而喜欢的情侣不防备孕珠后发生的事，犹如猫打翻汤锅后的四百四病，小情侣资格了一切酸辛灾难，看清了世相百态，各吹法螺以成长。“譬”的写法是传统的写实，起头像极了《自尊与偏见》：“恋爱闹到了一定的份儿上，不是成亲，即是离异”——这般口气恰似后者开篇第一句：“但凡有财产的独身汉，必定需要娶位太太，这一经成了一条举世公认的真谛”，口气一样地貌似世故而实则单纯。“漫”的故事更为私有，骆平在这篇里遗弃她似乎习用的女性视角，而是用一个男涵养员的角度去讲故事，一个未老先衰的困窘男东说念主，生存失去了朝气与未知。演义从一个女生痛楚逝世写起，收尾“我”在梦醒之间仿佛见到那孩子，这段确凿神来之笔：“我不得不承认，这个女孩生前想要对我抒发的，我从来就莫得懂得，以后也不会懂得。”

孙犁在一篇著作里讲，写演义要尽量写熟习的处所。骆平是个勤力的作者和学者，又是东说念主到中年的女性，她对学院生存与女性生存省略最熟习，也许因此两部书均是从此切入。在远大叙事盛行的文体世代，她深描人命细节的创作取舍可谓独树一帜。就像她在十多年前说过的那样：“终于有一日理会了某些真相，明白了人命绝非是一场不错目地主宰的棋局，赢输从来即是巨大的悬念。”咱们且待她以我方对东说念主生彻底的不雅察，写出更多联系人命悬念的故事。

作者：张德强 南京艺术学院东说念主文体院副培植

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